в сентябре у полушариев вышел новый альбом. ну как альбом.. такой же кастрат, как и предыдущий Малахит%] и вот с того самого момента я усиленно страдаю, потому что альбом говно, но на нём есть вот этот трек:

youtu.be/BNB-0SdZ38E?si=1uTuTF0PXpydOGHR

и это напоминает мне, как после падения (то есть от 2006-го года) раз в 300 лет Молко, не понятно каким чудом, выдавал песню, в которой я слышал ЕГО, а не этого говноеда, им притворяющегося вот уже сколько времени. я в любом случае выражусь бесконечно мягко, если попытаюсь рассказать, как это болезненно - получить доказательство того, что ТАМ всё ещё кто-то жив, но не иметь возможности ничем его поддержать.
до Васи тянуться ближе. и я тянусь, хоть и знаю, что это тоже бесполезно, пока он не почувствует всё сам:

@темы: музло, фш, шары

---

мы с моим финским бро назвали этот шЫдевр "Недосказанное"

@темы: фш, шары

---

Джефф Блу "Linkin Park: На шаг ближе. От Xero до группы #1: рождение легенды"

когда-то где-то Мирон Янович высказал мнение, что лейблы - это то ещё говно, ииии как бы вот: сначала линкин парк сражались за лейбл, а потом они сражались с лейблом.
умственно отсталый начальник - горе в любом предприятии, но когда на кону стоит существование Hybrid Theory - это уже катастрофа планетарного масштаба.
правда, есть нюанс. с одной стороны, удивляешься, как под таким прессом группа родила такой великолепный материал, а с другой - задумываешься, а был бы Hybrid Theory таким великолепным, не будь этого пресса? с третьей: не отдала ли группа этому альбому слишком много сил - в ущерб всему своему будущему в музыке?
не то, чтобы рассказчик казался мне супернадёжным, но и по самому ХТ понятно, в каких муках его рожали: такой он вышел плотный, сбалансированный и прекрасный. я бы даже сказал безупречный, если не добавлять в это слово мёртвый оттенок таких понятий, как "совершенство" или "идеал". книжонка, конечно, не соответствует качеству и размаху описываемого явления, но из неё можно почерпнуть некоторые забавные детали. например:

Гари некуда было сбежать. Он оказался пленником Честера, который рычал словно тигр. Когда я было подумал, что энергия уже на пике и усиливать её некуда, изо рта Честера вырвались капли слюны, забрызгав глаз, лоб и верхнюю губу Гари. Я подавил нервный смешок. Честер, похоже, этого не замечал, пока Гари не поднял руку, и тогда Честер отошёл подальше от края сцены, тут же позабыв о телесной влаге.
Смех разрывал мою грудь вплоть до того, что на глазах у меня выступили слёзы. Гари протёр лицо.

или вот:

В четверг, 17 ноября, ко мне в офис постучался Майк.
- С днём рождения, Джефф! Вот для тебя особый подарок, - он положил на мой рабочий стол семь листов бумаги и компакт-диск. - Ты спрашивал про тексты. Ну, тут ещё и как бы история их создания.

тексты с заметками. С ЗАМЕТКАМИ, СУКА! это совершенно точно был знак доверия со стороны Майка, и после того, как лейбл начал увольнять лидера из его собственной группы (ну ебанько подай патроны) и всячески его арбузить, а Джефф в связи с этим не нашёл к нему подхода, не проявил деликатности, всё было испорчено раз и навсегда. вот такая он ранимая и злопамятная булочка, этот эмси-полукровка-мультиинструменталист :3
в целом, дядька Блу-то и не плохой (всё-таки он был с лп с самого начала, и Честера тоже он подогнал), но, скажем так, не шибко далёкий: столько времени иметь дело с Майком, ЧИТАТЬ ЕГО ЗАПИСКИ, АХАХА, и не понять, что его дипломатичность - это такой, в общем-то, камуфляж, скрывающий сложносочинённого деспота, столь же целеустремлённого де-юре, сколь и уязвимого де-факто.

@темы: музло, читаю, лп

---

это как будто бы детская группа поддержки, но с водочкой. (с)

---

youtu.be/v6VAUKKdWcE

@темы: музло, фш, слав, не надо!

---

почти иллюстрация к Реверси хD

@темы: фш, фанфикшн, слав, не надо!, лп

---

Ян Гибсон "Гранада 1936 г. Убийство Федерико Гарсиа Лорки"

это путешествие в Гранаду накануне, во время и непосредственно после вооружённого захвата города фашиствующими националистами (с целью спасения страны, как водится) с погружением в политические подробности и калейдоскоп личностей вокруг одного единственного человека - Федерико Гарсиа Лорки.
весьма и весьма исчерпывающее. мне не хватило разве что полной картины гражданской войны, хотя бы в общих чертах, так как на примере Гранады создалось впечатление совершенно беспомощной Республики. хочу ли я самостоятельно изучить этот вопрос и до кучи всю историю Испании? пока что нет.
помимо мелкой сволочи, которая всегда набегает, едва учуяв диктатуру, в убийстве Лорки обвиняются три свиных рыла. одному посвящена аж целая глава, хотя, судя по изложенному, им брезговали даже соратники.
но насколько вообще важно то, кто именно донёс, кто отдал приказ и кто расстрелял, по сравнению с тем, что заставило Федерико приехать в Гранаду в то лето - прямо накануне мятежа? как-то уж очень последовательно складывались события, словно у него не было и шанса вырваться из западни, в которую он сам залез. понятно, что умирать Лорка не хотел, но учитывая, что он был "пуглив как заяц", эта противоестественная храбрость поездки на родину выглядит подозрительно. он так метался, словно его тянуло туда магнитом, но головой он понимал, что этого делать нельзя. он чувствовал, что его путь окончен? его тоска стала такой огромной, что не могла более быть его преимуществом?
на эти вопросы книга не отвечает и даже не ставит их.
но она определённо замечательная.
чистое исследование, без всяких фантазий и расшаркиваний. хотя очевидно, что такие работы появляются из большой любви.

у Гибсона есть и полная биография Лорки, но, к огромному МОЕМУ сожалению, она не переведена на русский.

@темы: читаю, лето с федерико

---

В течение первого месяца репрессий палачи из "Ла Колониа" расстреливали свои жертвы не в овраге, а прямо у дороги, что ведёт от Виснара к Альфакару. Здесь расстреляли и Гарсиа Лорку; можно не сомневаться, что среди погребённых в овраге тела поэта нет.
Если пройти дальше по дороге в Фуэнте-Гранде, оставив за собой овраг Виснара, через несколько минут доходишь до поворота, справа от которого поднимаются несколько современных коттеджей, построенных лет пятнадцать назад. По другую сторону дороги только что закончено строительство многоквартирного дома. А чуть дальше открывается взору прославленный источник, известный как Фуэнте-Гранде, давший своё имя и этому месту.
Некогда арабы, обратив внимание на то, как бурлят пузырьки, которые непрестанно подымаются к поверхности воды в источнике, окрестили его метафорическим именем Айнадамар, или "Источник слёз" (арабское слово "айн" означает одновременно "око" и "родник"). Вода в источнике чрезвычайно свежа и приятна на вкус. Арабы соорудили канал - канал Айнадамар, тот самый, что бежит вдоль дороги от Виснара, - чтобы довести воды Фуэнте-Гранде до Гранады.
Вокруг Фуэнте-Гранде арабы, поселившиеся в Испании, воздвигли целую россыпь летних дворцов, от которых сегодня не осталось даже руин. Сохранилось несколько стихотворений, написанных арабо-андалузскими поэтами, которые славили и восхваляли красу прелестного источника. Вот одно из них, сочинил его поэт, судья и историк Абу-ль-Баракат аль-Балафики, уроженец Альмерии, скончавшийся в 1372 г.:

"Не разлука ли с Айнадамаром замедляет биение моей крови, исторгает потоки слёз из глубины моих глаз?
Его воды жалобно стонут о том, кто, порабощённый любовью, потерял своё сердце навек.
На его берегу птицы выводят мелодии, сравнимые с теми, которые создал сам Мосули*, и они приводят мне на память былое, когда я вступал в мою юность.
И луны этих мест**, прекрасные, как Иосиф, заставят каждого мусульманина променять свою веру на религию любви".

* Имеется в виду Исхак-аль-Мавсили (или Мосульский), самый знаменитый из арабских музыкантов.
** То есть женщины, ходящие к Айнадамару.

Трудно сдержать волнение, когда убеждаешься, что и через шестьсот лет после того, как были написаны эти стихи, родниковое око всё ещё изливает свои накипающие слёзы неподалеку от того самого места, где в 1936 г. убили прекраснейшего гранадского поэта всех времен. Потому что можно считать твердо установленным, что поэт пал здесь, возле источника Фуэнте-Гранде, вместе с Галиндо Гонсалесом, Аркольясом Кабесасом и Галади Мергалем (как мы полагаем, на рассвете 19 августа).

вот здесь фото источника, оврага и всего прочего: ru-lorca.livejournal.com/139672.html

и мне теперь покоя не даёт вопрос: а кто такой Иосиф?

@темы: читаю, лето с федерико

---

Эсперанса Росалес вспоминает также, что Федерико что-то писал, но она не знает, над чем он работал. Известно только, что после ареста Федерико дон Мигель Росалес отнёс все бумаги отцу поэта.
Федерико делился с Луисом литературными планами, не высказывая ни малейшего опасения за свою судьбу и не сомневаясь, что жизнь скоро вернётся в нормальное русло:
"Он тогда думал написать и, возможно, что-то писал, хотя мне это представляется маловероятным, "Сад сонетов" - так он называл книгу, которую тогда вынашивал. Если он и писал что-то, хотя мне не верится, то осуществлял именно этот замысел. У него была ещё и другая мечта: сочинить что-то вроде "Потерянного рая", большую эпическую поэму под заглавием "Адам". В последние годы он постоянно говорил мне, что хочет написать эту поэму. Во всяком случае, последние два года он часто повторял: "Нет, нет, моим главным произведением станет "Адам"".

примечательно, что от правых Федерико укрыли в своём доме правые (ну как, правые: 50 на 50) - и не только его. очень интересное семейство, удивительно дружное, при всём многообразии взглядов её членов.

Многие члены Фаланги, вступившие в эту организацию до 1936 г., не были согласны с методами и государственной практикой франкистского режима. В частности, они не одобряли систематических репрессий, которые Франко проводил на протяжении многих лет после окончания гражданской войны, т. к. в программе Фаланги были начертаны идеи о будущем примирении и сплочении испанцев.

как садисты, которых в любом случае меньшинство, приходят к власти и подавляют среднюю прослойку населения - не понятно. но я всё ещё смотрю плохой сериал и предполагаю, что садист сам по себе - это такой крайний маячок некоего неназванного насилия в обществе. насилия, завязанного на равнодушии, поскольку разум крайне плохо реагирует на отсутствие смысла.

readmanga.live/the_nameless_monster/vol0/0#page...

@темы: смотрю, японский городовой, читаю, лето с федерико

---

Усадьба, принадлежащая и поныне семье поэта, в 1936 г. была окружена кукурузными и табачными полями. Сегодня, к сожалению, подступы к дому застроены огромными жилыми корпусами вдоль Камино-де-Ронда, а до войны это была широкая, густо обсаженная деревьями улица. Спекуляция выгодными земельными участками привела к застройке этой части долины новыми домами, которые загородили прежде открытый превосходный вид на город и дворцы Альгамбру и Хенералифе.
Продвижение этой кирпичной громады по плодородной влажной земле долины в сторону усадьбы Сан-Висенте в 1975 г. грозило ей сносом, предусмотренным в "Частичном плане градоустройства". Муниципальные власти Гранады, заручившиеся официальным разрешением министерства жилищного строительства, уже готовы были совершить это преступление. Лишь благодаря вмешательству и протестам семьи поэта, а также многочисленных выдающихся деятелей испанской литературы и зарубежных (sic!) испанистов усадьба была "помилована" и сохранена.

чего фашистам удивляться, когда сами не лучше.

@темы: читаю, лето с федерико

---

ну и Дропдеда, стало быть

@темы: музло, слав, не надо!

---

у меня аж хуй по столешнице скребёт. (с) Плюшевый

youtu.be/BpRdQPcs_ZI

@темы: музло, слав, не надо!

---

Всё это было - все эти концерты по всяким НИИ, и все эти фестивали на открытом воздухе. Это как раз было то, что надо. Я помню какое-то утро, когда мы с восьми часов утра какие-то колонки перевозили с Майком, какие-то ящики таскали. Темно было, едем мы вдвоём и обсуждаем ситуацию, и соглашаемся на том, что вот это и есть настоящая жизнь. Мы ухитрились создать себе здесь всё - Вуд-сток, Нью-Йорк, Лондон, всё, что угодно. Года два-три в Ленинграде это держалось. Всё было в полный рост. И мы могли получать двадцать рублей за концерт, но какие это были двадцать рублей! И какой это был концерт!..
И Майк как раз был в полный рост ребёнком этого времени, и когда дальше действительность стала более уродливой, то это стало уже тяжело. А в промежутке, когда КГБ ещё не начало всё это давить, года до восьмидесятого - восемьдесят второго, когда ещё никто из правоохранительных органов не понимал, что вообще это такое, было время чистого, неразбавленного рок-н-ролла со всеми его кайфами. Ни шоу-бизнес его не давил, ни менты, никто не давил, и песни шли сами по себе, и поэтому он тогда написал большую часть своих песен.

@темы: музло, читаю, пьяная ласточка

---

первую неприязнь к БГ, помню, я испытал от его реакции на Лето. а мне всё равно, кто наезжает на Лето - вон дверь, вон нахуй.
потом я видел его на концерте у МиронЯныча, а этот потрясающий мужчина имеет привычку водиться со всякими сомнительными личностями.
кое-что слышал, конечно, из творчества.
и вот теперь читаю его комментарий про Майка.. ёб твою мать
мол, всё, чего хотел Майк, - это визжащий зал и лимузин от клуба до бара, на окружающий мир ему было похер, он в него вообще не вникал, но с другооой стороны, народ вне зажравшихся столиц его очень любил, потому что чуял его "правильное отношение ко всему"
тут два варианта: либо этот человек не умеет излагать свои мысли, либо у него каша в голове - отдельные детали вроде бы и исправны, но всё вместе почему-то не работает.

вот, например, занимательный пассаж:

Майк же был известным атеистом. Принципиальным атеистом. А что такое быть атеистом - это ставить себя поперёк. Поперёк потока, называйте это как угодно - Бог или Дао… Принципиально то, что вот Майк - такой хрупкий, слабый, но абсолютно независимый - он ставил себя вот так - поперёк всего. Да, он мог пойти на компромисс в каких-то житейских делах - это записано не так, это снято не так, но принципиально у него была позиция, что он находится в противоположности к судьбе, в противоположности к Богу, к Дао, ко всему. Мы-то всегда делали то, что шло само. Просто нельзя было не сделать, поэтому делали, а от себя ничего не предпринимали. А Майк, как раз, несмотря на всю свою хрупкость, слабость и неприспособленность, он, однако, свою позицию отстаивал до конца и этим тоже он вызывает моё глубокое уважение. Я не считаю, что это была мудрая позиция, но она была последовательная стопроцентно. Он принципиально отрицал Бога. Он принципиально в него не верил, и эта принципиальность была на грани уже идеи фикс. Поэтому естественно, не то, чтобы Бог от него отказался, он сам себя Богу ставил сразу на пику. И такая позиция, она всегда боком и выходит. Я сейчас рассуждаю не как православный фанатик, поскольку таковым не являюсь, но я вижу причину и вижу следствие. И знаю ещё нескольких людей, которые таким же образом погибли.

он прямо нажимает на слово "принципиальный", но что это значит? может, то, что Майк считывает куда более глубокие слои бытия, и уровень его ужаса и тоски не помещается в какой-нибудь приемлемый нигилизм? о нет, ни в коем случае, он просто упрямый с нихуя, они ведь все такие, эти маргиналы.
и так в любой характеристике: что-то хорошее, ценное, отличительное чудесным образом превращается в свою противоположность. да ему бы Сильмариллионы писать с таким талантом!
и судя по всему, ему вообще не жмёт тусоваться с Мироном и картинки ему давать для альбомов, где Лифты всякие и прочий библейский бунт%] вот он, биполяр очка - да Яныч просто мегацельный сукин сын по сравнению с этим

@темы: музло, смотрю, читаю, слав, не надо!, пьяная ласточка

---

youtu.be/nSdNIQ5JtF0

@темы: музло, фш, лп

---

да и вообще, с таким вокалистом, как Честа, можно было лезть в любой жанр. и в том смысле, как он профессионально пластичен, и в том, как умеет ловить кайф во всяких экзотических обстановках.

youtu.be/CZ8HEBs6_R4?t=1490

другое дело, являются ли линкин парк мультижанровой группой?
пожалуй, нет.
у мистера Шиноды довольно ограниченный диапазон (как палитра его одежды в то время, кек), но при этом он от природы эклектичен. что точно могли бы линкин парк - это добавлять жанровые прикольчики в свой собственный стиль. таким образом они бы не застряли там, где боялись застрять, и Честер бы раскрывал свой талант, ничем не стеснённый.
да, группа пыталась это делать, но поскольку свой собственный стиль они всрали, приклеивать снежинки и конфетти стало тупо не к чему.
и на данном концерте скорее уж надо было собирать деньги на помощь Шиноде, чем кому-то ещё. потому что без Майка

вот это вот

youtu.be/CZ8HEBs6_R4?t=2395 было обречено на неприкаянность и гибель.

@темы: музло, лп

---

ковырял эту картинку ооочень давно. и бросил. потому что (сами понимаете) Вася не достоин такой близости со Славой в моей работе%]
а вчера увидел в телеге у Звёздкина фотку, где он как роза в навозе: один-одинёшенек среди всяких букеров, пирокинезисов и ещё какой-то сволочи - и так расстроился, что вот:



на самом деле, он достоин общаться с людьми получше, чем те, что у него есть сейчас, пусть даже это его выбор.
он достоин чего-то получше, чем развалить собственную группу и потерять самое главное, что есть в музыке - актуальность. пусть даже это его выбор.

@темы: музло, фш, шары, слав, не надо!

---

Однажды Майк, Б. Г. и Монозуб слушали концертную пластинку Лу Рида «Lou Reed Live». В одной из песен любимые Майком гитаристы Стив Хантер и Дик Вагнер играли десятиминутное соло. "Слышите, какая в зале тишина, - заметил Монозуб. - Все торчат". "А может быть, все ушли?" - предположил Майк. Такое вот отношение к длинным гитарным запилам высказал Майк в дружеской беседе и воплотил его в жизнь на "Всех братьях - сёстрах".
Здоровая наглость или просто смелость, а, вероятнее всего, просто уверенность в себе и способность связно излагать свои мысли дали замечательный результат - без хитроумных самодельных технических приспособлений и утомительных перезаписей с магнитофона на магнитофон, чем занимались все остальные рокеры Ленинграда и области, на свет появился превосходнейший альбом. Собственно, это был первый по-настоящему профессионально сделанный и записанный рок-н-ролл. Специально или интуитивно, но Майк и Борис не пошли по топкому пути использования различных советских электронных примочек, в принципе не предназначенных для рок-н-ролла и любую песню превращавших в нечто эстрадно-невразумительное, без монофонических микшеров и прочей дряни, а просто записали свои песни так, как они их слышали. Записали так, как надо.
Борис был уже фигурой довольно известной - он играл и пел часто и много, причём в самых разных местах и для разной аудитории: университет, школьные танцы, Казанский собор, Михайловский сад, то есть, концертировал везде, где только возможно. "Я хочу есть и петь", - говорил он. Майка же знали несравнимо меньше, вернее, кроме десятка самых близких друзей, как музыканта, как автора, его вообще не знали.
Худенький интеллигентный и тихий юноша, похожий, несмотря на вполне сознательный уже возраст, на ученика старших классов средней школы, со странной, какой-то старообразной манерой речи, изобилующей словами "весьма", "сударыня", "премерзкий" и подобными, не употребляющимися большинством поклонников питерского (ленинградского) рока. Чистые, точные обороты мешались у него с огромным количеством англицизмов, понятных далеко не всем, и джазово-хипповским сленгом: "кочумай, старичок, премерзкий саунд…" Одевался мальчик Миша неброско, роста был небольшого и как-то терялся на разных "сейшенах", в которых принимал участие на фоне куда более статного и яркого, уже ставшего мэтром для ограниченного контингента волосатых фанов Б.Г. Он иногда играл в составе Аквариума то на басу, то на гитаре, подпевал Б.Г. и пел сам - много на английском и реже - на родном языке. Его сценические действа были довольно необычны и странны - мальчик Миша преображался вдруг в МАЙКА - чужого и малопонятного персонажа, который пел абсолютно мимо нот, если то, что он делал вообще можно было назвать пением, страшно манерничал и кривлялся, проглатывал окончания и начала слов и обильно разбрасывал среди своих фраз всякие "Ох", "Ах", "Мммм", "У-у-у-У", нарочито гнусавил и закатывал глаза. Всё это он проделывал с такой потрясающей самоуверенностью и смелостью, был настолько НЕЗАВИСИМ, что его песни всё-таки слушали. И тем, кто слушал внимательно - в основном это были его друзья, знакомившиеся с этими песнями на домашних выступлениях в узком кругу, мгновенно становилось ясно, что это подлинные шедевры, к примеру, "Детка", "Ода ванной комнате" и другие - просто гениальные песни, просто РОК-Н-РОЛЛ.
"Все братья - сёстры" были набором первоклассных песен, настоящих хитов - что у Б.Г., что у Майка. Качество материала вполне соответствовало качеству исполнения - если говорить только о пении, то это, пожалуй, самая лучшая вокальная работа Б. Г. Он и открывал альбом отличной, энергичной и в меру философской песней "Я думаю, ты не считал себя Богом…", а запись была просто блеск! Из всего того, что Борис наиграл на гитаре, отчетливо слышны на пленке только две ноты, ощущение такое, что используются только имеющиеся в наличии струны "Ля" и "Ре" - остальные звуки идут красивым ненавязчивым фоном, и Фил Спектор умер бы от зависти, услышь он такую скромную аранжировку…
Технология записи "всех братьев…" была вполне оригинальной и свежей: во чистом поле, что характерно, неподалеку от Штаба Революции (Смольного института благородных девиц), на берегу знаменитой реки стоял магнитофон "Маяк" с ненаправленным микрофоном, а рядом сидели на травке Михаил Васильевич Науменко и Борис Борисович Гребенщиков и играли на уникальных гитарах. Так что фоном к их музыке служили естественный шорох травы и натуральный плеск реки. Все это прекрасно отвечало академическому исполнению первой песни Б.Г. Но всё на свете заканчивается, и когда стих последний звук одной из струн Бориса, в пасторальную идиллию окрестностей Смольного ворвался, сметая тональность и расшвыривая во все стороны несколько нот, составляющих простенькую мелодию, ворвался с сознанием собственной силы и правоты резкий гнусавый голос. Голос героев Хемингуэя, Ремарка и Олдинггона, голос Аль Пачино и Алена Делона, голос человека в чёрных очках, с руками, засунутыми в карманы длинного плаща, и с вечной сигаретой в углу рта. Он был настолько убедителен, что, кажется, убедил даже Бориса - в следующей песне Б.Г. вдруг ни с того ни с сего сыграл совершенно безумное соло на гармошке, всё состоящее из одной воющей протяжной ноты - у-у-у-у… А Майк всё продолжал и всё глубже погружался в образ одинокого волка - "Винооооуу… киноооууу… биллиааааааард…"
Альбом разошёлся тиражом в 10 (десять) экземпляров - цифра точная, поскольку альбом был профессионально оформлен фотографом-художником Андреем "Вилли" Усовым, который отпечатал десять комплектов обложек, оклеил ими коробочки с магнитной лентой и, помолившись, запустил всё это, так сказать, в массы.



в 1978-м году БГ 25 лет, а он уже занудный дед xD
Майку 23. это смешной, проницательный сундучок с грустными сказками на замкЕ :3
что они делают на одной пластинке?%]

@темы: музло, читаю, пьяная ласточка

---

Нельзя сомневаться в том, что беспорядки 10 марта 1936 г. в Гранаде сблизили Фалангу с гранадским средним классом.

вот левые и поучаствовали в убийстве Лорки. а всё почему?
потому что террор - отстой, забастовка - заебись.

а Федерико ещё такой (о взятии Гранады в 1491 г. Фердинандом и Изабеллой):

"Это было ужасно, хотя в школах и утверждают обратное. Погибли изумительные цивилизация, поэзия, астрономия, архитектура, тонкость чувств, единственные в своём роде в то время. А Гранада превратилась в бедный и запуганный город, в котором сейчас копошится и поднимает голову самая бездарная и злобная в Испании буржуазия".

@темы: читаю, лето с федерико, рэнд

---

В сведениях о последнем дне, проведённом поэтом в Мадриде, много пробелов и противоречий. Не оставляет сомнений то, что большую часть этого дня Федерико провёл со своим другом Рафаэлем Мартинесом Надалем. Он зашёл за Федерико около двух часов и повёл обедать к себе домой. После обеда они на такси поехали в Пуэрта-де-Йерро, в пригород, и там внезапно Федерико решил в тот же вечер уехать в Гранаду. Он воскликнул: "Рафаэль, эти поля скоро покроются трупами. Решено. Я еду в Гранаду, и будь что будет".

надо было Рафаэлю привязать его у себя дома к батарее. а потом упаковать и отправить в Мексику в сопровождении надёжного доминанта.
другое дело, что рвение Федерико ехать на малую родину вопреки всему иррационально только по первой логике, а вот по второй.. мне кажется, в целом он чувствовал себя тогда примерно как Честер на момент омл, и если бы он обошёл тот овраг 36-го года, то угодил бы в другой: фашизм только разворачивался, и возможностей подобного рода было бы предостаточно.
и здесь не только личный мотив, хотя я считаю его основополагающим. тут ещё то, что Федерико не хотел бежать, когда его гонят: ведь это ЕГО земля и ЕГО дом. сращение настолько сильно, что позавидовал бы любой националист. если бы у них когда-либо были хоть какие-то мозги, конечно.

@темы: читаю, лето с федерико, лп