@темы: лп

---

Успех был полный - по мнению всех, и в том числе Унанимо, который присутствовал затем и на премьере 29 декабря, и сам факт этих двух просмотров подряд немало значил: Унанимо объявил, что Лорка достиг вершины своего искусства. Да и многими другими "Йерма" воспринималась потом как абсолютный шедевр лорковского театра.
Однако энтузиазм публики сопровождался провокационной вознёй в правых кругах: травля драматурга была запущена полным ходом на следующий же день. [...] Лорка был осуждён дважды: как "левак" и как "гомосексуалист". Через два года эти наклеенные на него ярлыки станут основными пунктами обвинения на поспешно организованном процессе над ним - и даже "законными поводами" для его казни.

ну, "правую шизу" обсуждать не будем: тут всё как всегда.
гораздо интереснее, что ведёт Лорку в эти последние дни. вот Ю-тян собственноручно устроил целый спектакль собственной смерти, подводил к этому методично и долго, а Лорка просто в нужный момент сел в лодку и поплыл - тут есть чему позавидовать) судьба его любила. оберегала его несчастье, красиво и вовремя забрала.

А вот Федерико - в который раз! - смотрится в зеркало и видит на своём лице, на сей раз уже не пугаясь, россыпь родинок, которые раньше так часто вызывали в нём недовольство собой. "Ведь твои родинки - как маленькие мушки из бархата", - ласково утешает его кузина. Это его выдумка - или так было на самом деле? Слышал ли Федерико когда-либо в действительности такой комплимент? Такой "piropo", в котором звучит настоящее объяснение в любви:

Родинок россыпь на милом лице -
для глаз моих как ожоги;
на ту же твою, что у самого рта,
смотреть не могу я без дрожи…

Может быть, он слышал это от Аурелии либо от кого-то ещё, кто прижимал его к своему сердцу?.. Или это только мечта - воплотившаяся если не в жизни, то в слове?..
Пьеса переносит нас в атмосферу Карнавала и подносит нам в дар, как последний букет от Автора его зрителям, вальсовый вихрь масок. Здесь появляется даже Гондольер, потому что мы перенесены в Венецию, а Венеция - это город любви, тайн и смены обликов, любви без заботы о завтрашнем дне, словно эхо знаменитой баркаролы Оффенбаха: "Ночь дивная, - о, ночь любви, улыбкой нас ты опьяняй…" Венеция у Лорки как венок из цветов, приплывший по каналам этого города-легенды, города Казановы… Но Гондольер у него поёт совсем по-другому - это кормчий, правящий свою ладью в царство сумерек: он поёт последние стихи, написанные Лоркой, - стихи о несбывшейся любви, которые звучат как эпитафия:

О, гондольер влюблённый -
с лицом, какого больше нет, -
греби, греби без остановки.
Ведь не придёт уже любовь,
и никогда уж не придёт -
она вовеки не придёт…

@темы: читаю, лето с федерико, ю-тян

---

посмотрите на этого человека.
спродюсировал: минутс ту миднайт, саузенд санс, ливин финс. и всё говно)) два альбома, которые вообще можно было не записывать, и один модный, с Честером в роли торшера



- американский музыкальный продюсер и аранжировщик, признанный MTV "самым влиятельным продюсером последних двадцати лет".

итого: 3:0 в пользу шинодошизы.
зачем вникать в ситуацию в группе, прежде чем продюсировать их альбомы?
а может быть он ненавидел лп и сделал всё, чтобы эта дрисня стала максимально отвратительной? ну так-то на последние два никого звать не стали - и вуаля: ван мо лайт пробил все мыслимые и немыслимые днища. МАЙКУ НАДО ПРОСТО НЕ МЕШАТЬ!
никакого толку от этого начальства. когда не надо, они хотят сослать лидера группы за клавиши, а когда в самый раз бы пиздюлей прописать, так у всех сразу жопаболит/хомякумер

@темы: музло, лп

---

ебать, мейкинг оф куда интересней клипа! какое-то проклятие лежит на клипах лп возможно, даже несколько, одно из которых Джо Хан





обратите внимание на последнюю сцену.

@темы: музло, лп

---

ничего не могу с собой поделать: лохматый Майк заставляет трепетать моё сердечко





сколько они въебали в этот альбом, а толку никакого, лол.

@темы: музло, лп

---

лицо этого малыша - вместо тысячи слов о том, что я испытываю по поводу всего произошедшего с его папашей дерьма)

@темы: лп

---

как нам повезло, что мы можем послушать живое исполнение этих песен в норм качестве.

@темы: музло, лп

---

цЫтата дня:

@темы: слав, не надо!

---

полез в интернеты за кудрявым Честером, а они мне молодого Майка до кучи - и я такой:

АААААААААААААААААА!!!!!!



ААААААААААААААААААААААААААА!!!!!!!!!!!!!!

@темы: лп

---

внезапно нашёл эту демку по-своему интересной
она звучит, как будто Честа ещё не нащупал нерв этой песни.

студийка

youtu.be/-SlmEECyW70

демка

youtu.be/dxx-zMvjWqw

@темы: музло, фш, слав, не надо!, лп

---

..то его, считай, и не было.



youtu.be/UY3B8Q_Nr24

@темы: музло, слав, не надо!

---

клептомания, кроссдрессинг и проникновение со взломом.

And when I sleep on your couch

Мирон сидит за роялем. Настоящим, концертным роялем - огромным даже в этой просторной гостиной. На нём только то чёрное платье на тонких бретельках, которое Слава свистнул на вечеринке у бассейна. Повезло: размер подошёл. Мирон теперь был скорее худощав, но впечатление это производило если не обманчивое, то во всяком случае неполноценное: в плечах таилась настоящая сила - и она интересно контрастировала с платьем, имеющим в своём фасоне что-то готическое. Молодым Мирон тоже больше не был - это нравилось Славе особо: со временем из Фёдорова, словно из мухомора, выветрился самый жёсткий яд, предназначенный для агрессивной среды, на которую парню катастрофически везло по жизни. Слава наконец-то стал видеть глазами ту красоту, которую раньше только смутно проницал.
Слава видит её с пола, из кучи одеял и подушек - их импровизированной постели. Он сидит в чём мать родила, скрестив ноги по-турецки и даже не думая чем-нибудь прикрыться: от кого, собственно? За Мироном были только панорамные окна и густо зеленеющий сад.
- Не знал, что ты умеешь, - говорит Слава, когда маэстро закончил играть и с улыбкой посмотрел на своего единственного слушателя: ну как, мол? Его манят пальчиком к себе - вполне однозначно.
- Как-то мне совсем нечем было заняться - вот я и...
- Что угодно, лишь бы треки не писать.
Мирон поднимается из-за рояля и идёт в "зрительский зал" - платье смешно топорщится на причинном месте: Слава хотел бы думать, что это воодушевление из-за того, как он пялился, но могло быть и из-за музыки. Этот пианист ещё и пел неплохо. Правда, стеснялся, и чтобы его на это дело раскрутить, надо было прежде заправить алкоголем. И не промахнуться: чтобы спел, но не "на поле танки грохотали".
Слава протягивает руки, ловит Мирона и привычным манёвром опрокидывает его на спину. Чужая шмотка сильно надушена каким-то унисексом - этот фантом третьего человека создавал неуловимое ощущение оргии или как если бы за ними сейчас кто-то наблюдал. Слава задирает подол, внимательно осматривает всё ему открывшееся и многообещающе проводит руками от пояса к бёдрам.
- Не очень мы удачно зашли: будь в этом доме хозяйка, раздобыли бы тебе чулочки.
- Это у тебя модельные ноги, а не у меня. И мне показалось, ящик с игрушками тебя вполне заинтересовал.
Слава морщит нос, вспоминая этот немного расширенный классический набор для утех, что они обнаружили в главной спальне. Мирон бы позволил опробовать на себе всё. И ещё до того, как в их отношениях запахло хотя бы баттлом, Слава честно считал, что когда доберётся до имперского тела, будет трахать его на люстре 10 часов подряд. Однако на практике всё выходило иначе, и он только хорохорился, перебирая добычу и красочно вещая о назначении каждого девайса. Запихивать в Мирона что-то кроме себя он не собирался: ещё чего.
Слава был совершенно непредсказуем, потому что его заводили самые обычные вещи. Простой разговор за завтраком мог обернуться эмоциональной еблей на столе, под столом, на окне, в коридоре (если Мирон всё же пытался спасти кухню от разгрома). Они не делали ничего сверхъестественного - по крайней мере, физически. Очень долго Слава списывал это на собственный голод, но когда прошло достаточно времени, а в этой схеме так ничего и не изменилось, стало ясно, что причину надо искать где-то ещё.
Он поудобнее устраивается у Мирона между ног. Собирает во рту слюну, высовывает язык и чуть наклоняется, чтобы влага с него точно попала куда нужно. Какое-то время Слава любуется тем, как она стекает по стволу, и только потом берёт это крепкое в руку, ловя слухом едва обозначившийся вздох - что ветер штору шелохнул.
Фёдоров пришёл к нему будто после торнадо. Оказалось, что его бастион (одиночества?) сделан, в сущности, из говна и палок, но чтобы это понять, пришлось дойти до крайней степени отчаяния. Для Славы тоже стало сюрпризом, что этот вот открытый, беззащитный, весь как он есть Мирон - самое верное средство потерять честь и совесть всякого протеста. Более того: его экзистенциальную надобность. Слава спрашивал, Слава выбирал выражения, чужая душа расстилалась перед ним картой минного поля. Впрочем, за это ему щедро платили: верностью, отзывчивостью... Пониманием. Хотя казалось бы: что может быть более неврубным, чем Мирон Янович?
Пока Слава дрочит ему, забыв о собственном возбуждении, он почти не отводит глаз от его паха, лишь изредка окидывая взглядом всю картину. Судя по характеру складочек над переносицей, Мирону хочется чего-нибудь внутрь, но он молчит, не просит. Значит, Слава всё правильно решил сегодня.
Да и тогда. Приобретя в его лице союзника, Мирон вполне ожидаемо начал отстраиваться заново. Только теперь в доминанте беспутного русского поля было место и воздуху, и свету, и иному мнению - ничего общего с застенками, в которых он гноил себя (и всех сопричастных) дольше, чем осознавал. А всего-то и надо было - почувствовать за своей спиной что-то действительно важное.
Слава уже и не помнит, какой это по счёту дом, в который они залезли. Он всегда забирал из них что-нибудь в качестве сувенира. Что-нибудь, чего хозяева наверняка не хватятся, а для него станет якорем воспоминаний, милой безделицей, вроде открытки, подписанной куриным мироновым почерком. Только не в этот раз, потому что... Когда он доводит Мирона до финиша, капельки его семени на чёрном бархате кажутся Славе жемчужинами.

@темы: фанфикшн, слав, не надо!

---

- и словно некий маг направляет его в русла двух основных тем, на которых построены две пьесы, столь дорогие сердцу их автора и которые он сам считает "неиграемыми": "Когда пройдёт пять лет" и "Публика". Эту последнюю пьесу Федерико просил уничтожить после его смерти. Зачем хранить пьесу, которая имеет смысл только для него одного? Которая есть катарсис и экзорцизм только для его смятенной души? И зачем провоцировать общественное порицание, когда всё уже будет кончено?

собственно, нам остался только черновик Публики от августа 30-го года. к 36-му Лорка довёл её до ума (хмм) и взял с собой в Гранаду, откуда уже не вернулся. но и по черновику понятно, какая это большая личная шиза - думаю, лорковеды от неё в восторге.
Федерико, я смотрю, вообще мастер оставлять кому-то свои бумажки: то парню из Вермонта, который сжигает по просьбе автора 53 рукописных листка, в которых, в частности, рассказывалось о предательстве некоторых друзей Федерико, в том числе, как утверждал Каммингс, и о Сальвадоре Дали; то вот сборник сонетов "о тёмной любви" пропадает во время битвы у Сантандера, когда погиб Рафаэль Рапун (актёр в передвижном театре Лорки и его друг), сражавшийся в рядах республиканцев - что он у него делал в единственном экземпляре?
хоть какой-то черновик от Публики остался - и на том спасибо.

@темы: читаю, лето с федерико, ю-тян

---

всё, что вам нужно знать о группе порнофильмы:

Это вон нынешние тип порнофильмы, говно из жопы блять, всё распидорасили, даже блять панк испортили, это пиздец, как можно было испортить панк? (с) Дропдед

@темы: музло, слав, не надо!

---

Лорка признался этому известному испанскому критику, что, хотя его сельская драма "Кровавая свадьба" имеет такой успех, его устремления идут гораздо дальше. Он настойчиво говорил ему о своём "невозможном театре" - двух его главных пьесах: "Публика" и "Когда пройдёт пять лет". Вот такие пьесы хотел бы он ставить! Кстати, такой театр уже существует: речь идёт о проекте его старого приятеля Киприано Риваса Черифа, который помогал ему на первых порах как драматургу, - дать пьесу "Публика" в экспериментальном театре-студии в Мадриде с подзаголовком "трагическая поэма для освистывания". Это собственное определение Лорки, и он повторит его в интервью газете "Ла Насион де Буэнос-Айрес" 14 октября 1933 года. Приблизительно в это же время, 21 ноября 1933 года, испанская пресса, а именно "Эль Херальдо де Мадрид", сообщила о создании в Мадриде такой площадки для экспериментального искусства. Таким образом, Диэс Канедо не ошибался, когда уже несколько лет подряд пророчил Лорке мировую славу драматурга. Об этом же говорила теперь и "портовая" пресса (ведь Буэнос-Айрес, в переводе "свежий воздух", - это порт): она писала о Лорке как о самом новаторском испаноязычном драматурге по обе стороны Атлантики. Не было ни одной газеты, ни одного еженедельника в городе, который не сообщил бы о прибытии Лорки в Аргентину.

@темы: читаю, лето с федерико

---

скачал биографию Дали. уже предвкушаю, как у меня будет полыхать эти 500 страниц

@темы: читаю, лето с федерико

---

Sie liegen sich in den Armen unterm Koloss von Rhodos



youtu.be/5ZXgyNHhelc

@темы: музло, фш, слав, не надо!

---

во сне ехали куда-то с Мирошкой: он за рулём и курит у меня из рук (господипрости, как будто отсосать ему дал) - и мы слушаем какое-то унылое гитарное говно, вроде ппр (лол).

Мирон Янович, если вы читаете это сообщение, то знайте, что я всегда вам рад, но давайте в следующий раз опираться на мой музыкальный вкус, ОКЕЙ? ღ

@темы: музло, сны, слав, не надо!

---

@темы: фш, слав, не надо!

---

Корабль едва успел войти в порт Гаваны - а Федерико уже очарован голубизной неба и теплом: какой контраст с нью-йоркским холодом и клочьями тумана в Вермонте! А тут ещё эти домики, белённые известью, оплетённые стеблями роскошных цветов, - всё это так напоминает ему особнячки в Малаге, а этот город особенно дорог его сердцу: там он любил посидеть в кафе "Чинитас", упиваясь музыкой фламенко… и коньяком. Здесь Федерико тоже отдаст должное этому "лекарству", только уже из сахарного тростника, - знаменитому рому "бакарди" - в разных кабачках Гаваны, причём так усердно, что сам образ жизни в этих кабачках приобретёт для него "цвет рома". Он может проводить там ночи напролёт, выпивая, дымя сигаретой, музицируя в своём "придворном кругу": это в основном молодые поэты и музыканты, которых он покорил своей образной речью, хрипловатым голосом, чёрными глазами - всем своим андалузским шармом, который так органично смотрелся на этом карибском побережье.

по кубинским каникулам Лорки можно снять отдельный фильм. правда, не очень хороший

На Кубе поэт вполне отдался своим сексуальным наклонностям - конечно, не без риска, но что поделаешь!

что поделаешь, если твой мужик козёл, да?

Поговаривали, что у Федерико были гомосексуальные связи: например, с неким скандинавским моряком - приятелем местного поэта с претенциозным именем Порфирио Барба Якоб, явно псевдонимом; ходили слухи, что Лорка провёл ночь в полицейском участке якобы из-за того, что был застигнут "на месте преступления" - ещё с одним моряком. Судачили и о других его "друзьях" - якобы удачной "жатве", собранной здесь этим неудавшимся мужчиной, который, получив отставку у Дали и Аладрена, отправился в Америку, чтобы избавиться от искушения самоубийства. Указывали на одного из них, двадцатилетнего красивого мулата по имени Ламадрид, и ещё одного, Хуана Эрнесто Переса де ла Рива, - причём отношения с ним вроде бы носили столь скандальный характер, что в первый раз на этом райском острове поэту было указано на дверь в одном благопристойном буржуазном доме. Однако, как говорится, со свечой мы при этом не стояли. Несомненно одно: по этому городу экстравагантный поэт пронёсся как сильный порыв ветра.

@темы: читаю, лето с федерико