бойтесь исполнения своих желаний

@темы: слав, не надо!, нас оставили одних

---

Она едет в Швейцарию, где проводит время в обществе спортсменов, катается на лыжах и вовсю развлекается. Возвратившийся в Париж Поль не отстает от неё, хотя без устали повторяет, что она для него единственная, а все другие не в счёт. "Я хочу только тебя, - писал он ей, добавляя при этом: - Пользуйся своей свободой. Свободой всегда нужно злоупотреблять". А Гала уже давно не отказывала себе в этом. Поль, со своей стороны, потерял счёт любовным интрижкам, которые порой перерастали в устойчивые связи, но по-прежнему без устали твердил: "Только ты способна разбудить во мне сумасшедшие желания. <...> Ты царица души моей".
Это не мешало ему отдавать должное той изобретательности, что проявляла в любовных утехах Алиса Апфель, прозванная им из-за её фамилии "Яблоком"... и поставлять любовников Гале, с интересом наблюдая за развитием их отношений.

ещё и деньги заканчивались, кек.
ну это лучшая компания, чтобы максимизировать разложение, о котором Дали так мечтал)
Лорка-то для него слишком хорош. возможно, он это чувствовал. что Федерико всегда будет тащить его в противоположную сторону, поддерживая в нём его лучшие качества (если допустить, что они у него вообще были).

Судя по всему, между Дали и Галой существовал некий уговор. Ей требовался собственный миф. Всю свою дальнейшую жизнь он положит на то, чтобы создать ей этот миф. Он желал прославиться и писать в уединении свои картины, ни на что не отвлекаясь, не ведая ни о финансовых, ни о бытовых проблемах и забыв о парализующих его страхах. И она всю свою жизнь столь же неустанно будет вселять в него уверенность и обеспечивать его всем тем, что ему необходимо.

то есть они оба не решили свои проблемы.

@темы: читаю, лето с федерико

---

посмотрел стрим Букера по КиУ и окончательно утвердился в своём мнении об этом персонаже. не удивительно, что дружба с ним не дала Васе ничего хорошего.
посмотрел с Васей подкаст Книжного чела. этого дегенерата я тоже знаю по рецензии на КиУ - с ним всё понятно. вопросики к Васе. он специально в Питер приехал, чтобы по всем помойкам пройтись?

@темы: музло, шары, слав, не надо!

---

Предтечей дадаистов был "Салон непоследовательных", созданный на тридцать лет раньше, в 1882 году, но представители этого кружка работали в лёгких, шутливых жанрах. Этот пародийный "антисалон" устраивал спектакли и балы, движущей силой которых были юмор и веселье. В чести там были те, кто, не умея толком рисовать, создавал коллажи и монохромные картины. Члены этого кружка почти во всём были первопроходцами, но не подводили под своё творчество никаких теорий. Они были ближе к кабаре "Ша нуар" ("Чёрная кошка"), чем к супрематизму.
Именно на их выставке в 1882 году была представлена первая монохромная картина: знаменитая работа Пола Бил-хода "Ночная драка негров в подвале" - чёрный прямоугольник в позолоченной раме. На салоне 1884 года Альфонс Алле выставил квадратный кусок красной ткани, назвав его "Сбор красных помидоров на берегу Красного моря апоплексичными кардиналами". Он провозгласил себя "художником-монохромистом" и в 1897 году выпустил "Первоапрельский альбом", где среди прочих своих работ поместил белый прямоугольник - монохромную картину под названием "Процессия малокровных девушек в снежную бурю" и синий - картину "Восторг юных новобранцев перед твоей лазурью, о Средиземное море".
Все там же, на выставке "непоследовательных", можно было увидеть "барельеф", на котором красовался прибитый к деревяшке женский чулок, и Мону Лизу, покуривающую трубку. Были там картины на наждачной бумаге, а также не на полотне, а на обрамляющей его раме. А ещё картины на батонах колбасы. Художники разводили акварель слюной, а масляную краску жиром из печени трески, свои скульптуры они ваяли из хлебных крошек, зеленого горошка и сыра. Получались "полуживые" натюрморты, "бешеные" офорты, барельефы из чеснока и заправки для салата. Рисовали на спине живой модели. Там было позволено всё, кроме похабства.
В "Салоне непоследовательных", созданном Жюлем Леви и организовавшем до 1893 года семь выставок, обожали, называя картины, играть словами. Получались конструкции: "Свинья, которую доит Ван Дейк", "Лот пол-Венеры" и "Нестроевой генерал". На каждой из этих картин было изображено именно то, о чём заявлялось в названии. Там очень любили всякие неожиданности.
А неожиданность - это как раз то, что обожали и на что отстаивали своё право дадаисты и сюрреалисты. Среди них, естественно, Дюшан, который, напомним, впервые выставил свои работы в двадцатилетнем возрасте в "Салоне юмористов"!
"Непоследовательных" и дадаистов разделяет война - Первая мировая война 1914—1918 годов. Что сказалось на разнице в умонастроении. Смех дадаистов не был ни безмятежным, ни весёлым, он был резким, абсурдным, воинствующим.
"Мы уже смотрели на мир другими глазами", - говорил Тцара.
Тцара приехал в Париж - к Пикабии - 17 января 1920 года и всем сообщал направо и налево: "Я считаю себя очень симпатичным". В 1919 году Бретон вместе с Арагоном и Супо создали журнал "Литература" - в это название они вкладывали особый смысл. В журнале наряду с произведениями его создателей и произведениями Тцары были опубликованы небольшие тексты Жида, Валери, Сандрара, Морана, Радиге, Жюля Ромена, то есть авторов, не принадлежавших к кругу авангардистов, и даже одна из вещей Жироду. Не говоря уже о Рембо, Лотреамоне и Жарри - их идолах.
Что стремился найти Бретон у Валери? "Желание все начать с нуля", - говорит он. А чего он ждал от новичков (Арто, Батая)? Прорыва.
Бретон взывал к ним.
Искал ли он себя в других: вначале в Ваше, потом в Тцаре? Он не просто звал Тцару. Он умолял его приехать, употребляя слова, бравшие за душу. "Я чувствую, что без вас я ни на что не способен, - писал он ему. - Я пять раз ездил на Лионский вокзал встречать вас. И растрогал Франсиса Пикабию, когда признался ему в этом".
Дадаизм в лице Тцары прибыл в Париж 17 января 1920 года. Журнал "Литература" тут же был предоставлен в его распоряжение и превратился в рупор дадаизма и эпицентр скандалов. Тцара умел мастерски сеять вокруг себя раздоры. Он, как никто другой, "чувствовал" аудиторию. Он был первоклассным провокатором и прирождённым организатором.
Он создал "Бюллетень дадаизма" с восьмьюдесятью председателями и председательшами. "Любой человек может возглавить дадаизм", - говорил он. Да, но ему место главы определённо подходило больше, чем кому-либо другому. Дадаисты редко публиковались, зато много суетились, старались постоянно быть на виду. Под улюлюканье толпы читали свои манифесты. Кого-то освистывали. Кем-то были освистаны сами. Вовсю драли глотки. Разыгрывали пьесы и скетчи под улюлюканье зрителей. Пели "Мадлон", если враждебно настроенная к ним публика заводила "Марсельезу", и "Марсельезу", если публика пела "Мадлон". И - кто кого перекричит.
У них был скандальный успех. Успех в свете. Успех в СМИ, хотя в то время это называлось по-другому. Дадаизм всколыхнул парижское болото.
Но не надолго. Париж быстро устаёт от суеты.
Не прошло и нескольких месяцев, как пресса, до этого радостно трепетавшая перед каждым их выступлением в предвкушении очередного скандала, начала позёвывать. Всё чаще стали раздаваться голоса, называвшие то, что предлагали дадаисты, своего рода интеллектуальным мюзик-холлом. Со своей стороны, Жак Ривьер выступил в "Нувель ревю франсез", пытаясь доказать, что дадаизм - это не что иное, как крайнее проявление "центробежной литературы". "Даже если они не осмеливаются открыто признаться в этом, дадаисты продолжают тяготеть к тому сюрреализму, который проповедовал Аполлинер", - писал он. Короче, он вернул дадаизм в лоно искусства и литературы. Тому пришлось вновь самоутверждаться на почве нигилизма и низвержения порядка. "Остерегайтесь фальсификации, - кричали дадаисты, - имитаторы дадаизма хотят подсунуть вам дадаизм в обёртке искусства, что ему чужеродно".
Они пригласили Макса Эрнста, которому французские власти отказали в визе, устроить свою выставку в Париже, где всё ещё были сильны ура-патриотические настроения и где плохо воспринимали этого "боша", к тому же увлекавшегося коллажами (разве это живопись?). Они составили список знаменитостей от 20 до 25. (Сюрреалисты обожали подобные игры, скорее свойственные детям.) 21 мая 1921 года они устроили суд над Барресом. "Они" - это в первую очередь Бретон и Арагон. Тцаре было на это наплевать. Он почти не знал Барреса и считал это чисто французскими разборками. Или же чисто литературными. От былого единства остался один фасад, но и он стал давать трещины. Тцара принялся критиковать Бретона, Бретон - Тцару.
На самом деле Бретон просто хотел дистанцироваться от негативизма дада. Сюрреализм будет позитивным и революционным, или его вообще не будет!

кстати, про дадаистов.



похоже, таких видосов мы больше не увидим)
стоило только Оксимирону Яновичу дать хороший, действительно интересный релиз, как Слава решает похоронить себя в прямом эфире и фитовать с пирокинезисами, а Плюшевый - раствориться в бесконечных стримах с обзорами на дебилов.
и никому до жида нет дела.
никому из этих двоих, а остальные просто не распедалят как надо (слаще городорога жеж хрена во рту не держали).
и если Мирону может не хватить проницательности, чтобы расстроиться по этому поводу, то я всегда готов расстроиться за него. за нас обоих. за ВСЕХ нас.

@темы: музло, читаю, слав, не надо!, нас оставили одних, лето с федерико

---

концерт лп должен был проходить во внутреннем дворе огрооооомного молла. я приехал туда сильно заранее, нашёл локацию, пошароёбился там (перед территорией ивента образовалось что-то вроде рынка, где продавали мясо, картоху и вот это всё).. а потом решил прогуляться (кака бычно) по округе - и заблудился.
уже в городе встретил Патрика. тайными тропами он провёл меня назад (то есть на концерт можно было попасть бесплатно), но остаться на шоу не захотел, заявив, что столовая по соседству в данный момент ему интереснее.
я опоздал на 15 минут из 40, впрочем, концерт я всё равно не посмотрел, так как проснулся. зато увидел кадры из гримёрки. с лп должна была выступать пласиба (и ещё куча народу: это фестиваль, типа) и конкретно Молко, с которым у лп был какой-то фит (простигосподи). и вот как раз его-то я и наблюдаю: он смотрит на себя в зеркало и он абсолютно БЕЛЫЙ, какими бывают только альбиносы. штош, как-никак на дворе вторая половина нулевых: музыканты сыпятся один за другим.

@темы: музло, сны, лп

---

сегодня снился Шинода образца 18-го года. мы на хате какого-то большого интеллигентного семейства Аддамсов и я болтаю с его главой - старой женщиной, которая лежит в постели. ну как старой.. она выглядит старой, но она не старуха. в конце концов, я тоже заваливаюсь на подушки, а потом к нам присоединяется Майк, и мы беседуем уже втроём на смеси русского и английского: английский не понимаю я, русский не понимает Майк. и вот в какой-то момент я обнаруживаю себя между ними: слева что-то очень эмоционально вещает эта женщина, а справа Майк - я только вижу его ухо и слышу, как он дышит. а дышит он громко, потому что волнуется. меня не существует, я всего лишь телефонный кабель, всё что я делаю - это регистрирую объективную реальность. когда вспышка гаснет, Майка резко отдёргивает в сторону, будто обожжённую руку: он почти плачет.
ему куда-то надо идти. а я понимаю, что одного его отпускать В МОСКВУ нельзя. и вот мы во дворе - это обычный двор спального района, но на дороге очень много людей, как будто митинг какой-то. все идут в одном направлении, какое-то время я ещё вижу затылок Майка впереди, но у меня не получается его догнать - он окончательно теряется в толпе.

@темы: сны, лп

---

всю ночь Мирон жаловался мне на жизнь. вроде отмечали его день рождения, но почему-то летом. помню какое-то помещение, набитое незнакомыми людьми - Мирон метался среди них, как зверь в клетке. помню, как бродили по рассветному городу, лишённому звуков и какого бы то ни было движения. Мирон без всякой позы (идеальный Мирон) - красивый и уставший; он был настолько откровенным в своём настоящем, что я даже не слова его воспринимал, а как будто самое бытие - со своим прошлым и будущим, оно концентрировалось в его фигуре и сияло ровным светом.. чего-то невероятно родного. мне не хотелось расставаться с ним. а потом не хотелось просыпаться.

@темы: сны, слав, не надо!

---

понедельник, 10 декабря 2012 в 23:01

Пишет - _ ~ ! @ # $ & * ( ) + ? = . , ; : < > [:

Я могла бы строить домики из одинаковых слов, сказанных за день. Но тогда бы между третьем и четвёртым этажами торчало что-нибудь вроде: "Ты что, преследуешь нас?"

---

В 1955 году он рассказал об этом в свойственной ему манере - излишне эпатажной - Алену Боске. "Как известно, Лорка был педерастом и безумно влюбился в меня, - откровенничал Дали. - Дважды он пытался овладеть мной. Меня это крайне смущало, поскольку сам я педерастом не был и совсем не собирался им становиться. Кроме того, я боюсь боли. Так что у нас ничего не получилось. Но я чувствовал себя польщённым с точки зрения престижа. Поскольку в глубине души говорил себе, что он величайший поэт и что я, Божественный Дали, мог бы осчастливить его, допустив до своей дырки в заднице".

трус и сволочь.

И Дали сделал свой выбор.
В полусерьёзном, полунасмешливом тоне, столь любимом им, Дали отправил Лорке свой приговор, который облёк в форму вопроса: "Не кажется ли тебе, что поэты, пишущие новые, современные стихи, это единственно мы, художники? Да-а-а!"
И ещё один удар ослиным копытом в другом письме Лорке: "Первый из поэтов - ПИКАССО. Среди пишущих нет поэтов. Самые лучшие поэты пишут картины или снимают кино. BUSTER HAARY LANDON".
Гостя, который по приглашению Дали провёл в Кадакесе лето 1928 года, звали Луисом Бунюэлем.

а не гений и революционер.

дальше уже и читать нет смысла: ща плюхнется в выгребную яму - ОЙ ПРОСТИТЕ В МИР ИСКУССТВА - и будет там булькать до конца своих жалких дней.

но придётся((

@темы: читаю, лето с федерико

---

Тогда же они познакомились с весьма необычным персонажем, отмеченным печатью безумия и сыгравшем в дальнейшем важную роль в судьбе Дали. Речь идёт о Лидии.

Лидия являла собой этакую сибиллу неопределённого возраста, сыпала пророчествами и туманными метафорами, порой демонстрируя гениальную интуицию; она держала небольшой пансион, где в своё время останавливался Пикассо со своей подругой Фернандой Оливье, а также Эухенио д'Орс, к которому Лидия воспылала страстью, вообразив, что может рассчитывать на взаимность. Она полагала, что колонка писателя в одной из барселонских газет была специально придумана им для того, чтобы общаться с ней, и что Эухенио адресовал ей послания, которые она должна была читать между строк. В ответ она посылала ему письма со своими комментариями. А когда Эухенио д'Орс опубликовал свой роман под названием "La Buen Plantada" ("Дивно сложённая"), она, естественно, тут же признала в главной героине себя.
"Если не считать моего собственного, - писал Дали, - я не знал другого мозга, обладавшего столь замечательными параноидальными способностями. Лидия прекрасно могла увязать всё на свете со своей навязчивой идеей. Она увлечённо занималась этим, пренебрегая остальными сторонами своей жизни, которую строила по законам своей граничащей с безумием фантазии".

ну это достойно

@темы: читаю, лето с федерико

---

Возьмём Лорку: достоверно известно, что он был гомосексуалистом, тем не менее осталось множество не вызывающих сомнения свидетельств женщин, утверждающих, что он был прекрасным любовником.



может автор имел в виду "множество не вызывающих сомнения свидетельств" МОРЯЧКОВ ГАВАНЫ?? то, что он герой-любовник, это понятно. он такой по сути, не важно что там было ирл. но кагбэ образ женщины в его творчестве должен отсекать любые подозрения в связях с ней в вышеобозначенном смысле. или я ничего не понимаю в литературе, блять.

@темы: читаю, лето с федерико

---

@темы: лп

---

давайте всё-таки и Майку дадим премию Дарвина
обнимем, пожалеем.. но премию дадим!



историческая справка:

Projekt Revolution 2007 was the fourth edition of Linkin Park's Projekt Revolution Tour.
Main Stage: Linkin Park, My Chemical Romance, Taking Back Sunday, HIM, Placebo, Julien-K.

короче, удачный был год: всех педиков собрали (включая себя)
насчёт мкр не в курсе, но точно знаю, что и хим, и пласиба в 2007-м уже были ДАЛЕКО НЕ ТОРТ
юлик чисто по блату проскочил, это понятно.
Taking Back Sunday.. кто это, вообще?
один Честа нормальный пацан, тащит всё это ОВОЩНОЕ ШОУ как .
у кого совесть чиста, те чисто с ним потусить собрались, я бы так и сделал

@темы: музло, лп

---

из раннего Дали

Сальвадор Дали - Расплывчатый старик (1918)



Сальвадор Дали - Автопортрет, этюд (1920)



Сальвадор Дали - Вуайерист (1921)

@темы: читаю, лето с федерико

---

Если он изъясняется как влюблённый, как возлюбленный, это значит, что он залез в своей комнате в шкаф и достал оттуда коробки с красками.

это рас.

С восторгом и даже какой-то лихорадочностью он рисовал Кадакес в разных ракурсах, что называется - анфас, в профиль и со спины.

это два.

Отец и сестра отправятся домой. А сам Дали останется в Мадриде и поселится в студенческой Резиденции.

это.. ТРИ???

ЛОРКА! ЛОРКА!

@темы: читаю, лето с федерико

---

у Майка на ногах тоже пальчики длинные :3 не знаю, почему я ожидал каких-то других)))

кстати, про ноги.



вот она, моя царица

странно, наверное, вздыхать по сломанной ноге, когда Честер и всё остальное уже похерил.
но это не просто сломанная нога Честера, это сломанная жизнь Майка. а она ещё лежит там на подушечке как, знаете.. корона какая-то) средоточие всего происходящего в комнате. больше всего мне в ней нравится то, что это шанс вместе с ней починить и нечто невидимое. да, вот в этом дураке, который кроме трека своего говёного ничего больше не слышит)

@темы: лп

---

а вот и история про ВАННУЮ (ДИД Ю ФОРГЕТ ТУ ТЕЙК ЁР.. ФЕНИБУТ???):

"Выделенная мне комната была такой крошечной. В центре цементной ванны я установил стул, а с помощью доски, положенной горизонтально на края ванны, устроил рабочий стол. В те дни, когда на дворе стояла невыносимая жара, я раздевался догола, открывал кран и заполнял ванну водой так, чтобы она доходила мне до пояса".
Когда к родителям приходили в гости друзья и спрашивали: "А где же Сальвадор?" - те отвечали: "На чердаке. Он устроил себе мастерскую в помещении бывшей прачечной и часами сидит там наверху, играя в одиночестве".
"Что за волнующее, волшебное чувство я испытывал, убегая из родительской столовой, чтобы как сумасшедший вскарабкаться к себе под крышу и запереться на ключ в моём убежище".
Там, восседая на так называемом "цементном троне", на своем "насесте", он подглядывал за девочками из коллежа францисканских монахинь, на которых он стыдился поднять глаза, когда встречался с ними на улице, и которые не вгоняли его в краску, когда он смотрел на них сверху. Иногда, по его признанию, он жалел о том, что не бегает вместе с другими детьми по улицам и не участвует в их играх ("афродизиатических", говорит он), а лишь ловит их радостные крики, бередящие ему душу. Но при всём при том добавляет: "Я, Сальвадор, должен был сидеть в своей ванне в компании безобразных и злобных химер, окружавших мою хмурую личность".

Федерико в классе, на задней парте, а этот - на чердаке, в ванне

@темы: читаю, лето с федерико

---

Всё обманчиво, уклончиво, двулично и иллюзорно у этого застенчивого человека с болезненной чувствительностью. Он, произнося речи, прячется за гиперболами, специально повышает голос, подчёркнуто раскатисто грассирует "р", растягивает или глотает отдельные слоги, говорит о себе в третьем лице. Он присваивает себе титул "божественный" и тщательно режиссирует своё творчество, свой брак, свою жизнь, свой миф.
Он не позволяет прикасаться к себе.

это просто самый худший вариант для того, чтобы в него влюбиться такому человеку, как Лорка)
с другой стороны, даже самые ранние его стихи говорят о том, что ничего другого и не могло произойти.
поэт всегда пророк, это верно. Федерико изначально чувствовал, какую жизнь он проживёт, и скорбел по ней заранее.
так-то Сальвадор мало чем отличается от нацистов, которые осудили и убили Лорку) давай, выберись теперь из этого утверждения)

@темы: читаю, лето с федерико

---

@темы: лп

---

Успех был полный - по мнению всех, и в том числе Унанимо, который присутствовал затем и на премьере 29 декабря, и сам факт этих двух просмотров подряд немало значил: Унанимо объявил, что Лорка достиг вершины своего искусства. Да и многими другими "Йерма" воспринималась потом как абсолютный шедевр лорковского театра.
Однако энтузиазм публики сопровождался провокационной вознёй в правых кругах: травля драматурга была запущена полным ходом на следующий же день. [...] Лорка был осуждён дважды: как "левак" и как "гомосексуалист". Через два года эти наклеенные на него ярлыки станут основными пунктами обвинения на поспешно организованном процессе над ним - и даже "законными поводами" для его казни.

ну, "правую шизу" обсуждать не будем: тут всё как всегда.
гораздо интереснее, что ведёт Лорку в эти последние дни. вот Ю-тян собственноручно устроил целый спектакль собственной смерти, подводил к этому методично и долго, а Лорка просто в нужный момент сел в лодку и поплыл - тут есть чему позавидовать) судьба его любила. оберегала его несчастье, красиво и вовремя забрала.

А вот Федерико - в который раз! - смотрится в зеркало и видит на своём лице, на сей раз уже не пугаясь, россыпь родинок, которые раньше так часто вызывали в нём недовольство собой. "Ведь твои родинки - как маленькие мушки из бархата", - ласково утешает его кузина. Это его выдумка - или так было на самом деле? Слышал ли Федерико когда-либо в действительности такой комплимент? Такой "piropo", в котором звучит настоящее объяснение в любви:

Родинок россыпь на милом лице -
для глаз моих как ожоги;
на ту же твою, что у самого рта,
смотреть не могу я без дрожи…

Может быть, он слышал это от Аурелии либо от кого-то ещё, кто прижимал его к своему сердцу?.. Или это только мечта - воплотившаяся если не в жизни, то в слове?..
Пьеса переносит нас в атмосферу Карнавала и подносит нам в дар, как последний букет от Автора его зрителям, вальсовый вихрь масок. Здесь появляется даже Гондольер, потому что мы перенесены в Венецию, а Венеция - это город любви, тайн и смены обликов, любви без заботы о завтрашнем дне, словно эхо знаменитой баркаролы Оффенбаха: "Ночь дивная, - о, ночь любви, улыбкой нас ты опьяняй…" Венеция у Лорки как венок из цветов, приплывший по каналам этого города-легенды, города Казановы… Но Гондольер у него поёт совсем по-другому - это кормчий, правящий свою ладью в царство сумерек: он поёт последние стихи, написанные Лоркой, - стихи о несбывшейся любви, которые звучат как эпитафия:

О, гондольер влюблённый -
с лицом, какого больше нет, -
греби, греби без остановки.
Ведь не придёт уже любовь,
и никогда уж не придёт -
она вовеки не придёт…

@темы: читаю, лето с федерико, ю-тян