а вот и история про ВАННУЮ (ДИД Ю ФОРГЕТ ТУ ТЕЙК ЁР.. ФЕНИБУТ???):

"Выделенная мне комната была такой крошечной. В центре цементной ванны я установил стул, а с помощью доски, положенной горизонтально на края ванны, устроил рабочий стол. В те дни, когда на дворе стояла невыносимая жара, я раздевался догола, открывал кран и заполнял ванну водой так, чтобы она доходила мне до пояса".
Когда к родителям приходили в гости друзья и спрашивали: "А где же Сальвадор?" - те отвечали: "На чердаке. Он устроил себе мастерскую в помещении бывшей прачечной и часами сидит там наверху, играя в одиночестве".
"Что за волнующее, волшебное чувство я испытывал, убегая из родительской столовой, чтобы как сумасшедший вскарабкаться к себе под крышу и запереться на ключ в моём убежище".
Там, восседая на так называемом "цементном троне", на своем "насесте", он подглядывал за девочками из коллежа францисканских монахинь, на которых он стыдился поднять глаза, когда встречался с ними на улице, и которые не вгоняли его в краску, когда он смотрел на них сверху. Иногда, по его признанию, он жалел о том, что не бегает вместе с другими детьми по улицам и не участвует в их играх ("афродизиатических", говорит он), а лишь ловит их радостные крики, бередящие ему душу. Но при всём при том добавляет: "Я, Сальвадор, должен был сидеть в своей ванне в компании безобразных и злобных химер, окружавших мою хмурую личность".

Федерико в классе, на задней парте, а этот - на чердаке, в ванне

@темы: читаю, лето с федерико

---

Всё обманчиво, уклончиво, двулично и иллюзорно у этого застенчивого человека с болезненной чувствительностью. Он, произнося речи, прячется за гиперболами, специально повышает голос, подчёркнуто раскатисто грассирует "р", растягивает или глотает отдельные слоги, говорит о себе в третьем лице. Он присваивает себе титул "божественный" и тщательно режиссирует своё творчество, свой брак, свою жизнь, свой миф.
Он не позволяет прикасаться к себе.

это просто самый худший вариант для того, чтобы в него влюбиться такому человеку, как Лорка)
с другой стороны, даже самые ранние его стихи говорят о том, что ничего другого и не могло произойти.
поэт всегда пророк, это верно. Федерико изначально чувствовал, какую жизнь он проживёт, и скорбел по ней заранее.
так-то Сальвадор мало чем отличается от нацистов, которые осудили и убили Лорку) давай, выберись теперь из этого утверждения)

@темы: читаю, лето с федерико

---

@темы: лп

---

Успех был полный - по мнению всех, и в том числе Унанимо, который присутствовал затем и на премьере 29 декабря, и сам факт этих двух просмотров подряд немало значил: Унанимо объявил, что Лорка достиг вершины своего искусства. Да и многими другими "Йерма" воспринималась потом как абсолютный шедевр лорковского театра.
Однако энтузиазм публики сопровождался провокационной вознёй в правых кругах: травля драматурга была запущена полным ходом на следующий же день. [...] Лорка был осуждён дважды: как "левак" и как "гомосексуалист". Через два года эти наклеенные на него ярлыки станут основными пунктами обвинения на поспешно организованном процессе над ним - и даже "законными поводами" для его казни.

ну, "правую шизу" обсуждать не будем: тут всё как всегда.
гораздо интереснее, что ведёт Лорку в эти последние дни. вот Ю-тян собственноручно устроил целый спектакль собственной смерти, подводил к этому методично и долго, а Лорка просто в нужный момент сел в лодку и поплыл - тут есть чему позавидовать) судьба его любила. оберегала его несчастье, красиво и вовремя забрала.

А вот Федерико - в который раз! - смотрится в зеркало и видит на своём лице, на сей раз уже не пугаясь, россыпь родинок, которые раньше так часто вызывали в нём недовольство собой. "Ведь твои родинки - как маленькие мушки из бархата", - ласково утешает его кузина. Это его выдумка - или так было на самом деле? Слышал ли Федерико когда-либо в действительности такой комплимент? Такой "piropo", в котором звучит настоящее объяснение в любви:

Родинок россыпь на милом лице -
для глаз моих как ожоги;
на ту же твою, что у самого рта,
смотреть не могу я без дрожи…

Может быть, он слышал это от Аурелии либо от кого-то ещё, кто прижимал его к своему сердцу?.. Или это только мечта - воплотившаяся если не в жизни, то в слове?..
Пьеса переносит нас в атмосферу Карнавала и подносит нам в дар, как последний букет от Автора его зрителям, вальсовый вихрь масок. Здесь появляется даже Гондольер, потому что мы перенесены в Венецию, а Венеция - это город любви, тайн и смены обликов, любви без заботы о завтрашнем дне, словно эхо знаменитой баркаролы Оффенбаха: "Ночь дивная, - о, ночь любви, улыбкой нас ты опьяняй…" Венеция у Лорки как венок из цветов, приплывший по каналам этого города-легенды, города Казановы… Но Гондольер у него поёт совсем по-другому - это кормчий, правящий свою ладью в царство сумерек: он поёт последние стихи, написанные Лоркой, - стихи о несбывшейся любви, которые звучат как эпитафия:

О, гондольер влюблённый -
с лицом, какого больше нет, -
греби, греби без остановки.
Ведь не придёт уже любовь,
и никогда уж не придёт -
она вовеки не придёт…

@темы: читаю, лето с федерико, ю-тян

---

посмотрите на этого человека.
спродюсировал: минутс ту миднайт, саузенд санс, ливин финс. и всё говно)) два альбома, которые вообще можно было не записывать, и один модный, с Честером в роли торшера



- американский музыкальный продюсер и аранжировщик, признанный MTV "самым влиятельным продюсером последних двадцати лет".

итого: 3:0 в пользу шинодошизы.
зачем вникать в ситуацию в группе, прежде чем продюсировать их альбомы?
а может быть он ненавидел лп и сделал всё, чтобы эта дрисня стала максимально отвратительной? ну так-то на последние два никого звать не стали - и вуаля: ван мо лайт пробил все мыслимые и немыслимые днища. МАЙКУ НАДО ПРОСТО НЕ МЕШАТЬ!
никакого толку от этого начальства. когда не надо, они хотят сослать лидера группы за клавиши, а когда в самый раз бы пиздюлей прописать, так у всех сразу жопаболит/хомякумер

@темы: музло, лп

---

ебать, мейкинг оф куда интересней клипа! какое-то проклятие лежит на клипах лп возможно, даже несколько, одно из которых Джо Хан





обратите внимание на последнюю сцену.

@темы: музло, лп

---

ничего не могу с собой поделать: лохматый Майк заставляет трепетать моё сердечко





сколько они въебали в этот альбом, а толку никакого, лол.

@темы: музло, лп

---

лицо этого малыша - вместо тысячи слов о том, что я испытываю по поводу всего произошедшего с его папашей дерьма)

@темы: лп

---

как нам повезло, что мы можем послушать живое исполнение этих песен в норм качестве.

@темы: музло, лп

---

цЫтата дня:

@темы: слав, не надо!

---

полез в интернеты за кудрявым Честером, а они мне молодого Майка до кучи - и я такой:

АААААААААААААААААА!!!!!!



ААААААААААААААААААААААААААА!!!!!!!!!!!!!!

@темы: лп

---

внезапно нашёл эту демку по-своему интересной
она звучит, как будто Честа ещё не нащупал нерв этой песни.

студийка

youtu.be/-SlmEECyW70

демка

youtu.be/dxx-zMvjWqw

@темы: музло, фш, слав, не надо!, лп

---

..то его, считай, и не было.



youtu.be/UY3B8Q_Nr24

@темы: музло, слав, не надо!

---

клептомания, кроссдрессинг и проникновение со взломом.

And when I sleep on your couch

Мирон сидит за роялем. Настоящим, концертным роялем - огромным даже в этой просторной гостиной. На нём только то чёрное платье на тонких бретельках, которое Слава свистнул на вечеринке у бассейна. Повезло: размер подошёл. Мирон теперь был скорее худощав, но впечатление это производило если не обманчивое, то во всяком случае неполноценное: в плечах таилась настоящая сила - и она интересно контрастировала с платьем, имеющим в своём фасоне что-то готическое. Молодым Мирон тоже больше не был - это нравилось Славе особо: со временем из Фёдорова, словно из мухомора, выветрился самый жёсткий яд, предназначенный для агрессивной среды, на которую парню катастрофически везло по жизни. Слава наконец-то стал видеть глазами ту красоту, которую раньше только смутно проницал.
Слава видит её с пола, из кучи одеял и подушек - их импровизированной постели. Он сидит в чём мать родила, скрестив ноги по-турецки и даже не думая чем-нибудь прикрыться: от кого, собственно? За Мироном были только панорамные окна и густо зеленеющий сад.
- Не знал, что ты умеешь, - говорит Слава, когда маэстро закончил играть и с улыбкой посмотрел на своего единственного слушателя: ну как, мол? Его манят пальчиком к себе - вполне однозначно.
- Как-то мне совсем нечем было заняться - вот я и...
- Что угодно, лишь бы треки не писать.
Мирон поднимается из-за рояля и идёт в "зрительский зал" - платье смешно топорщится на причинном месте: Слава хотел бы думать, что это воодушевление из-за того, как он пялился, но могло быть и из-за музыки. Этот пианист ещё и пел неплохо. Правда, стеснялся, и чтобы его на это дело раскрутить, надо было прежде заправить алкоголем. И не промахнуться: чтобы спел, но не "на поле танки грохотали".
Слава протягивает руки, ловит Мирона и привычным манёвром опрокидывает его на спину. Чужая шмотка сильно надушена каким-то унисексом - этот фантом третьего человека создавал неуловимое ощущение оргии или как если бы за ними сейчас кто-то наблюдал. Слава задирает подол, внимательно осматривает всё ему открывшееся и многообещающе проводит руками от пояса к бёдрам.
- Не очень мы удачно зашли: будь в этом доме хозяйка, раздобыли бы тебе чулочки.
- Это у тебя модельные ноги, а не у меня. И мне показалось, ящик с игрушками тебя вполне заинтересовал.
Слава морщит нос, вспоминая этот немного расширенный классический набор для утех, что они обнаружили в главной спальне. Мирон бы позволил опробовать на себе всё. И ещё до того, как в их отношениях запахло хотя бы баттлом, Слава честно считал, что когда доберётся до имперского тела, будет трахать его на люстре 10 часов подряд. Однако на практике всё выходило иначе, и он только хорохорился, перебирая добычу и красочно вещая о назначении каждого девайса. Запихивать в Мирона что-то кроме себя он не собирался: ещё чего.
Слава был совершенно непредсказуем, потому что его заводили самые обычные вещи. Простой разговор за завтраком мог обернуться эмоциональной еблей на столе, под столом, на окне, в коридоре (если Мирон всё же пытался спасти кухню от разгрома). Они не делали ничего сверхъестественного - по крайней мере, физически. Очень долго Слава списывал это на собственный голод, но когда прошло достаточно времени, а в этой схеме так ничего и не изменилось, стало ясно, что причину надо искать где-то ещё.
Он поудобнее устраивается у Мирона между ног. Собирает во рту слюну, высовывает язык и чуть наклоняется, чтобы влага с него точно попала куда нужно. Какое-то время Слава любуется тем, как она стекает по стволу, и только потом берёт это крепкое в руку, ловя слухом едва обозначившийся вздох - что ветер штору шелохнул.
Фёдоров пришёл к нему будто после торнадо. Оказалось, что его бастион (одиночества?) сделан, в сущности, из говна и палок, но чтобы это понять, пришлось дойти до крайней степени отчаяния. Для Славы тоже стало сюрпризом, что этот вот открытый, беззащитный, весь как он есть Мирон - самое верное средство потерять честь и совесть всякого протеста. Более того: его экзистенциальную надобность. Слава спрашивал, Слава выбирал выражения, чужая душа расстилалась перед ним картой минного поля. Впрочем, за это ему щедро платили: верностью, отзывчивостью... Пониманием. Хотя казалось бы: что может быть более неврубным, чем Мирон Янович?
Пока Слава дрочит ему, забыв о собственном возбуждении, он почти не отводит глаз от его паха, лишь изредка окидывая взглядом всю картину. Судя по характеру складочек над переносицей, Мирону хочется чего-нибудь внутрь, но он молчит, не просит. Значит, Слава всё правильно решил сегодня.
Да и тогда. Приобретя в его лице союзника, Мирон вполне ожидаемо начал отстраиваться заново. Только теперь в доминанте беспутного русского поля было место и воздуху, и свету, и иному мнению - ничего общего с застенками, в которых он гноил себя (и всех сопричастных) дольше, чем осознавал. А всего-то и надо было - почувствовать за своей спиной что-то действительно важное.
Слава уже и не помнит, какой это по счёту дом, в который они залезли. Он всегда забирал из них что-нибудь в качестве сувенира. Что-нибудь, чего хозяева наверняка не хватятся, а для него станет якорем воспоминаний, милой безделицей, вроде открытки, подписанной куриным мироновым почерком. Только не в этот раз, потому что... Когда он доводит Мирона до финиша, капельки его семени на чёрном бархате кажутся Славе жемчужинами.

@темы: фанфикшн, слав, не надо!

---

- и словно некий маг направляет его в русла двух основных тем, на которых построены две пьесы, столь дорогие сердцу их автора и которые он сам считает "неиграемыми": "Когда пройдёт пять лет" и "Публика". Эту последнюю пьесу Федерико просил уничтожить после его смерти. Зачем хранить пьесу, которая имеет смысл только для него одного? Которая есть катарсис и экзорцизм только для его смятенной души? И зачем провоцировать общественное порицание, когда всё уже будет кончено?

собственно, нам остался только черновик Публики от августа 30-го года. к 36-му Лорка довёл её до ума (хмм) и взял с собой в Гранаду, откуда уже не вернулся. но и по черновику понятно, какая это большая личная шиза - думаю, лорковеды от неё в восторге.
Федерико, я смотрю, вообще мастер оставлять кому-то свои бумажки: то парню из Вермонта, который сжигает по просьбе автора 53 рукописных листка, в которых, в частности, рассказывалось о предательстве некоторых друзей Федерико, в том числе, как утверждал Каммингс, и о Сальвадоре Дали; то вот сборник сонетов "о тёмной любви" пропадает во время битвы у Сантандера, когда погиб Рафаэль Рапун (актёр в передвижном театре Лорки и его друг), сражавшийся в рядах республиканцев - что он у него делал в единственном экземпляре?
хоть какой-то черновик от Публики остался - и на том спасибо.

@темы: читаю, лето с федерико, ю-тян

---

всё, что вам нужно знать о группе порнофильмы:

Это вон нынешние тип порнофильмы, говно из жопы блять, всё распидорасили, даже блять панк испортили, это пиздец, как можно было испортить панк? (с) Дропдед

@темы: музло, слав, не надо!

---

Лорка признался этому известному испанскому критику, что, хотя его сельская драма "Кровавая свадьба" имеет такой успех, его устремления идут гораздо дальше. Он настойчиво говорил ему о своём "невозможном театре" - двух его главных пьесах: "Публика" и "Когда пройдёт пять лет". Вот такие пьесы хотел бы он ставить! Кстати, такой театр уже существует: речь идёт о проекте его старого приятеля Киприано Риваса Черифа, который помогал ему на первых порах как драматургу, - дать пьесу "Публика" в экспериментальном театре-студии в Мадриде с подзаголовком "трагическая поэма для освистывания". Это собственное определение Лорки, и он повторит его в интервью газете "Ла Насион де Буэнос-Айрес" 14 октября 1933 года. Приблизительно в это же время, 21 ноября 1933 года, испанская пресса, а именно "Эль Херальдо де Мадрид", сообщила о создании в Мадриде такой площадки для экспериментального искусства. Таким образом, Диэс Канедо не ошибался, когда уже несколько лет подряд пророчил Лорке мировую славу драматурга. Об этом же говорила теперь и "портовая" пресса (ведь Буэнос-Айрес, в переводе "свежий воздух", - это порт): она писала о Лорке как о самом новаторском испаноязычном драматурге по обе стороны Атлантики. Не было ни одной газеты, ни одного еженедельника в городе, который не сообщил бы о прибытии Лорки в Аргентину.

@темы: читаю, лето с федерико

---

скачал биографию Дали. уже предвкушаю, как у меня будет полыхать эти 500 страниц

@темы: читаю, лето с федерико

---

Sie liegen sich in den Armen unterm Koloss von Rhodos



youtu.be/5ZXgyNHhelc

@темы: музло, фш, слав, не надо!

---

во сне ехали куда-то с Мирошкой: он за рулём и курит у меня из рук (господипрости, как будто отсосать ему дал) - и мы слушаем какое-то унылое гитарное говно, вроде ппр (лол).

Мирон Янович, если вы читаете это сообщение, то знайте, что я всегда вам рад, но давайте в следующий раз опираться на мой музыкальный вкус, ОКЕЙ? ღ

@темы: музло, сны, слав, не надо!